重慶漆藝第六代市級傳承人陳芷月的漆藝工作室里，陳列著她制作的漆器（8月10日攝）。新華社記者 吳燕霞 攝
新華社重慶11月11日電 題：重慶漆器：昔日堂前燕飛入尋常百姓家
新華社記者吳燕霞
“這些漆器首飾、茶具、餐具是銷路最好的，把漆器藝術和實用品相結合這一步算是走對了。”今年38歲的陳芷月是重慶漆藝第六代市級傳承人，在她的漆藝工作室里，四壁擺滿了大大小小、各具特色的漆器，其中不僅有傳統的漆器藝術品，還有許多陳芷月創造性融入新元素的漆器實用品。
中國是世界上最早使用漆器的國家，重慶漆器是中國漆器的代表之一。重慶漆器發源早、工藝精，很大程度上得益于山城多陰天、濕度大的氣候環境，適合漆樹生長。20世紀，重慶與北京、揚州、福州并稱為“中國四大漆都”，重慶漆器也曾名噪一時，不僅在國內外工藝美展上屢獲殊榮，還多次作為國禮，蜚聲海外。
“重慶漆器的髹飾技藝極富地方特色，尤其是以在胎體上進行彩繪、研磨、螺鈿蛋殼鑲嵌、堆漆等髹飾技藝著稱于全國。”陳芷月介紹，髹飾技藝是中國傳統漆器工藝的重要門類，它讓重慶漆藝作品光潤堅滑、色彩富麗、裝飾紋樣豐富。
2008年6月，重慶漆器髹飾技藝被列入第二批國家級非物質文化遺產名錄。
20歲拜師學藝以來，陳芷月已有18年的漆器制作經驗，她見證了重慶漆器的繁榮與衰落。“20世紀80年代，重慶漆器經常用于外貿出口，不愁訂單。但是受到市場沖擊，傳統漆器在批量制作和銷售上沒了優勢。”陳芷月說。
行業的衰落，加之漆器制作過程復雜、周期長，且缺乏原材料，愿意學習和傳承這項傳統技藝的年輕人已為數不多。陳芷月掰著手指數，重慶大漆工藝傳承人已經不足10人，其中還有九十幾歲的老師傅，已經無法制作漆器。
陳芷月說，傳統的漆器手工藝人培養周期短則三五年，長則數十年，這樣的培養模式已經不適應如今的環境。
困則思變，陳芷月和師父王宗秀選擇在一些職業院校為學生上課，普及重慶傳統大漆的知識和技法，還與四川美術學院的學生授課交流，探索漆器與現代藝術的結合之路。
“我們簡化了傳統漆藝制作流程，將制作理論系統化教學，努力把培養周期縮短，使更多的學生對這門工藝有所了解并產生興趣。”陳芷月說。
從前，漆器是達官貴族的專享，時常作為藝術品裝飾陳列。陳芷月說，如今，我希望走一條親民、接地氣，實用品和藝術品相結合的道路。只有讓漆器回歸大眾生活，才能被更多人接受，獲得更廣闊的市場。
陳芷月開設的漆藝工作室，設計出多種不同款式、價位不高的產品，實現了實用品和藝術品的結合。同時，她還通過“微店”等網絡平臺售賣漆器產品，已有越來越多的顧客向她預定。
“傳統手工藝的傳承必須和新元素融合，這也是如今許多手藝人的共同選擇。大家都愿意在保留傳統核心工藝的基礎上，尋求突破和創新。”陳芷月說。
（責任編輯：盧相汀）
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