梁生智
2019年12月3日，在一件事進(jìn)行著，這件事在首都就是一件極不起眼的事。所以，對于大多數(shù)忻州人來說，這件事就像沒有發(fā)生過一樣。
但是，它發(fā)生了，而且與忻州人有關(guān)，而且是一件必須讓更多的人知道，而且這件事應(yīng)該記錄在忻州文化史中！
2019年12月3日—4日，在第十屆北京南鑼鼓戲劇節(jié)中，由青年編導(dǎo)趙春麗擔(dān)任編劇、導(dǎo)演，和班劍軍、趙陽、呂彥玲、王芳共同領(lǐng)銜主演的話劇《約瑟夫和舊外套》進(jìn)行了為期兩天的首演。演出當(dāng)晚，位于南鑼鼓巷緊鄰中央戲劇學(xué)院的蓬蒿劇場里座無虛席，來自京城各個(gè)方向以及外地的觀眾坐在這里，在冬天的夜里相互溫暖陪伴，表演結(jié)束后全場響起溫暖而持久的掌聲。
趙春麗指導(dǎo)演出
趙春麗，忻州市幼兒園的一名普通職工！
趙春麗，開啟忻州話劇歷史的第一人！
趙春麗，給“話”以“劇”大變化的一位堅(jiān)守理想的話劇青年編導(dǎo)！
春麗是一位外表安靜的人，不管在什么場合，不管在什么情況下，她都會(huì)是最少說話的人。即使有時(shí)候看著她也急，但，她的急依然會(huì)是一種慢節(jié)奏，低調(diào)的急。但是，這種狀態(tài)并不能掩飾她的內(nèi)秀外慧。就像春天一樣，當(dāng)人們還剛剛訝然于嫩綠淺紅的時(shí)候，就已經(jīng)消失于熱鬧的夏。
實(shí)際上，和她這個(gè)年齡的所有人一樣，迷惘、叛逆、苦惱、不甘都糾結(jié)在他們這一代人的身上。在她整個(gè)的青春期也是中國發(fā)生巨大變化的時(shí)期，不穩(wěn)定，多視角，變化快，紛亂的誘惑，雜亂的價(jià)值，瘋狂的追求等等挾持著中國人，不要說處于青春期的少年，就連許多中老年人也很快淪陷。
春麗自然也少不了困惑，但是，她在年少的時(shí)候懂得自問。問自己要什么，可能在這種問的過程，她暫時(shí)找不到答案，但是，這種對自己的發(fā)問卻一直會(huì)給她自己以警覺。這也是她在經(jīng)歷了“北漂”，經(jīng)歷了成家生子后，在堅(jiān)守著一份平凡的工作的同時(shí)，讓自己堅(jiān)守的另一粒種子發(fā)芽，開花，結(jié)果的一種根本。
我們很多人就是在角色轉(zhuǎn)換中丟失了自己。春麗沒有，而是在這個(gè)過程一步一步明確了堅(jiān)持自己才能堅(jiān)持的一切。
《約瑟夫和舊外套》劇照
“每個(gè)人都會(huì)老去，都會(huì)不得不面對和思考日漸逼近的死亡，沒有死亡就不會(huì)理解生命。但比死更冷的是孤獨(dú)，孤獨(dú)是死亡的告白書和先遣證，是對生命某一部分的摧毀和瓦解，而愛是生命的法則，渴求愛是生命的本能，愛也可以讓最終的歸途分岔。”這是春麗說過的一段話，這段話是對《約瑟夫和舊外套》講的，但也可以說是她堅(jiān)持理解的一種注解。
是的，我們每個(gè)人，從出生就只有一個(gè)目標(biāo)：死亡。任何人在這一本質(zhì)上是沒有區(qū)別的，人的區(qū)別只在于從生到死的過程中的不同。一個(gè)有理想的人是能從無數(shù)的“同”中看到“不同”的人。
春麗沒有任何專業(yè)的經(jīng)歷和背景，“北漂”的時(shí)候，她去北京電影學(xué)院學(xué)習(xí)影視導(dǎo)演，因?yàn)橐耆珜W(xué)習(xí)期間的課業(yè)，創(chuàng)作過一些短片，以后也有短暫的媒體和影視公司從業(yè)經(jīng)歷，回忻州后一直在幼兒園工作。也就是在北京電影學(xué)院充電期間，她對話劇的喜歡開始萌芽，但也只是在遠(yuǎn)處的觀望，根本沒有近距離的深入。結(jié)婚生子，重復(fù)的工作和家庭生活充以任何一個(gè)人淹沒其中。何況遠(yuǎn)離了文化中心北京，遠(yuǎn)離了話劇中心北京。
無法與外界對話的春麗更多的時(shí)候就與自己對話，將對整個(gè)世界的思想放在自己小小的內(nèi)心，用自己小小的內(nèi)心溫暖過整個(gè)世界。她必須重新找到一條通道！她需要有一種方式結(jié)構(gòu)一個(gè)又一個(gè)短暫而鮮活的夢，以此來對抗生活的庸常，尋找和彰顯人性的光芒。
2017年到2018年，她從工作和家庭中想辦法抽身。這一次，她近距離的欣賞了幾部話劇，那顆一直深埋在內(nèi)心的種子被喚醒。一種無限的喜悅彌漫和籠罩著她，她清楚了自己要什么。她決定開始，開始創(chuàng)作，開始走進(jìn)話劇，而不僅僅是停留在欣賞和喜歡上。
在眾多藝術(shù)表演形式中，話劇應(yīng)該說是一種至高的形式，“語言”成為靈魂和核心，雖然需要演員的精彩演繹，但是，成敗的關(guān)鍵首先取決于“劇本”。但是，一直以來，話劇藝術(shù)在中國的影響要相對小，這里有諸的因素制約。近年來，北京的一些小劇場以話劇為主要演出形式，吸引了眾多的觀眾，尤其是許多的年輕觀眾。但是，話劇在忻州一直是“空白”。
如果仔細(xì)來想，要論我們每個(gè)人做的什么最多，話說得最多應(yīng)該沒有多少會(huì)反對。說話是我們生活和生命的必須，所以，說話自然也是種藝術(shù)。但是，專門作為藝術(shù)形式存在的，就是話劇！雖然話劇也有諸多的表演因素，但是，支撐其靈魂的只有“話”，一臺(tái)優(yōu)秀的話劇最核心就是靠人物的對話完成，僅僅這一點(diǎn)就決定了其高度和難度。在我國的文化藝術(shù)史上，以話劇成名，取得優(yōu)秀成績者也寥寥無幾。
可以說，春麗給自己選擇的是挑戰(zhàn)！
2019年12月3日和4日，冬夜。寒冷一定勝過溫暖，春麗的春天卻就是在這樣的冬夜展開的。她原本并不看好《約瑟夫和舊外套》，實(shí)際上，更多的可能還是她無法想象自己這樣的話劇“白丁”能放出什么光彩。再一次從忻州走到北京，這一次是帶著自己創(chuàng)作的話劇登上北京的舞臺(tái)，如果說沒有忐忑那是不真實(shí)的。九十分鐘，春麗的話劇如靜水深流，絲絲入扣，真誠自然，將現(xiàn)場的觀眾深深地吸引，觀眾送上的是一次次的笑聲、啜泣聲和掌聲，有的觀眾連續(xù)兩天趕來欣賞。
《約瑟夫和舊外套》從劇本創(chuàng)作到后期排演都融入了春麗的心血。在忻州，人們都話劇的概念只停留在這個(gè)名稱上，而且也是一些關(guān)注文化的人。更多的人不要說關(guān)注，可能聽都沒有聽說過，所以，劇本可以自己寫出來，但從劇本變成演出，可以說不是從零開始，而是從負(fù)開始。好在，總會(huì)有一些人會(huì)發(fā)現(xiàn)相同的頻率，春麗從同事、朋友中拉來了演員。經(jīng)過同心協(xié)力和無數(shù)次的精心打磨，作品終于呈現(xiàn)在觀眾面前了。任何結(jié)果，春麗都做好了接受的準(zhǔn)備。
趙春麗示范表演
用心做的事，一定會(huì)得到全心的回報(bào)！這實(shí)際上是一個(gè)簡單的道理。
《約瑟夫和舊外套》上演后，在社交媒體上，有人評價(jià)說，這個(gè)世界有很多聲音，但真正有價(jià)值、有意義、經(jīng)得起思考和推敲的并不多，大部分都披著華麗喧囂的外衣，內(nèi)里空洞無物，甚至連基本的邏輯條理都沒有。這部劇的受歡迎，說明人們對有意義的東西的渴求和接受力，也說明有靈性意義的真誠的思考，和空洞無物相比，有多么明顯的不同，如同圓心處發(fā)出的光，哪怕僅有一絲之微，但輻射出去，依然能照亮一片，這也正是我們生命的意義。
“獻(xiàn)給生活在塵土背后每一個(gè)灼熱的靈魂，溫暖、高貴地活著，做有溫度的藝術(shù)。”這句話可以注解春麗的對自身和對話劇的認(rèn)知，也是她給我們的生活和生命的精彩臺(tái)詞！
實(shí)際上，在赴北京演出之前的2018年，春麗就牽頭成立了猗儺劇社。“猗儺”出自《詩·檜風(fēng)·隰有萇楚》：“隰有萇楚，猗儺其枝。夭之沃沃，樂子之無知!隰有萇楚，猗儺其華。夭之沃沃，樂子之無家!隰有萇楚，猗儺其實(shí)。夭之沃沃，樂子之無室!”“猗儺”，柔美、盛美貌。但是，在忻州搞話劇，最大難題與話劇本身的諸多因素?zé)o關(guān)，最大的難題是資金！沒有資金就意味著沒有合適固定的排練場所，沒有到位的服化道，沒有達(dá)到自己標(biāo)準(zhǔn)的舞美設(shè)計(jì)，沒有有力的后勤保障，一切從簡，一切自費(fèi)。用春麗的話講，因?yàn)橘Y金原因，使作品整體呈現(xiàn)大打折扣，在一定程度上鉗制了整個(gè)團(tuán)隊(duì)發(fā)展的積極性和可持續(xù)發(fā)展。
對于已經(jīng)為人母的春麗來講，已經(jīng)有了穩(wěn)定的認(rèn)知、判斷和審美。“我創(chuàng)作的所有主題是圍繞庸常生活展開的，它是鮮血淋漓的，但同樣是溫情脈脈的，是伸手不見五指的，但同樣是光芒四射的，是英雄主義的，但同樣是普通人的，是破碎天空和血腥大地的，是仇人也是心上人的。他們在陸上行舟，塵埃中潛行，是霧中風(fēng)景，是雪國列車，是我用一只手擋著無常命運(yùn)的穹頂?shù)恼诒危昧硪恢皇钟涗浵略趶U墟中看到的一切，借戲劇空間，把它們獻(xiàn)給坐在黑暗中每一雙閃閃發(fā)亮的眼睛，獻(xiàn)給每一個(gè)浮浮沉沉卻滾燙的靈魂，而我，也身在其中。”是的，一個(gè)身在其中的人才會(huì)將靈魂作為祭獻(xiàn)，才會(huì)愛之至深。
話劇《約瑟夫和舊外套》在北京上演這是忻州人的“第一次”，是值得留在忻州文藝史中的一筆。忻州本土原創(chuàng)話劇進(jìn)軍京城高雅藝術(shù)殿堂，這不僅僅需要勇氣，首先是熱愛，沒有內(nèi)心真摯的熱愛，能夠在一個(gè)毫無話劇基礎(chǔ)，可能根本就沒有辦法將劇本變成演出的小城里潛心話劇創(chuàng)作是不可能的。除了熱愛，就是春麗這么多年，沉靜的如一片書中的落葉，只是浸染著那些屬于自己的文化養(yǎng)分，把能夠有的一切都傾注其中。她沒有想過要成功，也沒有想過要用此博取眼球，就是為了一份表達(dá)。春麗的話劇就是一粒種子，播下了，就會(huì)在春天開花，結(jié)果，美麗整個(gè)社會(huì)。于她而言，這是一種生命的必須。所以，她才能在作品中將對生命的認(rèn)知貫穿其中，讓觀者感同身受。不過，對于春麗來說，演出已經(jīng)成為過去時(shí)，她并沒有多少激動(dòng)，她認(rèn)為只是做了必須做的事。就像她對劇社成立的解釋一樣“我們的目光隔著虛空相擁，于短暫的顯然之后又離散于虛空。”
《雷雨》劇照
《趙氏孤兒》導(dǎo)演演后談
《趙氏孤兒》劇照
但是，對于忻州來說，這就是開始，話劇，這種高雅的藝術(shù)自此在忻州已經(jīng)發(fā)芽，開花。參加過“猗儺”劇社演出的成員約有三十人，均來自忻州從事各種職業(yè)的普通人，他們多數(shù)都沒有專業(yè)的弎，但因?yàn)闊釔蹜騽。谖枧_(tái)上大放異彩，與平時(shí)判若兩人。除了《約瑟夫和舊外套》，他們還在忻州創(chuàng)作及排演了 《雷雨》《趙氏孤兒》。
2020年第十一屆北京·南鑼鼓巷戲劇節(jié)已經(jīng)拉開帷幕，“文學(xué)劇場單元”從全國征集到79部投稿作品，其中38部作品初選入圍。在全國來說，38部是個(gè)不起眼的數(shù)字，但對話劇來說，并不少，我們需要關(guān)注的是，在這38部入圍的作品中，就有趙春麗的《奧涅金之死》和《太陽?弒》兩部。“入圍”說明什么？說明劇本足夠優(yōu)秀，是在全國范圍內(nèi)的優(yōu)秀！而且，作為原創(chuàng)話劇，《約瑟夫有件舊外套》還將作為第十一屆南鑼鼓戲劇節(jié)邀演單元進(jìn)行五場商演。
屆時(shí)，在首都北京將有趙春麗的三部話劇作品呈現(xiàn)給觀眾！這肯定是忻州的驕傲！
不過，對于春麗來說，她最大的愿望是能夠得到忻州更多的人的支持，能夠讓忻州的民眾也欣賞到話劇，讓話劇在忻州生根！（照片由趙春麗提供）
（責(zé)任編輯：梁艷）
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