上海國際電影節(jié)大師班現(xiàn)場。 鐘菡 攝
6月20日晚，《天堂電影院》在上海影城SHO放映結(jié)束，現(xiàn)場響起掌聲，工作人員迅速搭建電影大師班的舞臺(tái)。影片導(dǎo)演、金爵獎(jiǎng)評委會(huì)主席朱塞佩·托納多雷走上臺(tái)，全場歡呼，擔(dān)任大師班主持的是他與上海國際電影節(jié)共同的老朋友馬可·穆勒。
今年上海國際電影節(jié)，電影學(xué)堂首次向影迷售票開放，開票當(dāng)日迅速售罄。一個(gè)半小時(shí)的分享中，托納多雷將《天堂電影院》背后的故事和自己的電影人生娓娓道來。這場總價(jià)200元的電影大師班物超所值，現(xiàn)場觀眾安靜聆聽，在交流中認(rèn)真提出對影片的思考，這讓托納多雷感動(dòng)：“我心中的天堂電影院，就是我在這里感受到的氛圍?！?/p>
《天堂電影院》的故事寫不完
《天堂電影院》里，多多因?yàn)閷﹄娪澳z片產(chǎn)生興趣，與電影放映員阿爾弗萊多成為好友，在天堂電影院開啟了他的電影夢，最終成為一名電影導(dǎo)演。這個(gè)故事包含朱塞佩·托納多雷自己的經(jīng)歷。他回憶，六七歲時(shí)自己第一次進(jìn)電影院，“燈光亮起后，看到銀幕上的人物大特寫，像一個(gè)巨人一樣，那時(shí)候我就問自己，那些人是從哪里進(jìn)來，又從哪里消失的？”他從放映廳的小窗口里發(fā)現(xiàn)秘密所在。9歲時(shí)，托納多雷有了放映機(jī)，會(huì)給小伙伴放電影。14歲時(shí)他拿到了駕照，白天上學(xué)，放學(xué)后去電影院做放映員，一邊放電影，一邊觀察膠片，了解和學(xué)習(xí)剪輯。
托納多雷21歲服完兵役，回到家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，發(fā)現(xiàn)從小看電影的唯一電影院關(guān)了。“我被叫去拆放映室，花了整整兩天，感覺像是給心愛的放映機(jī)辦了一場葬禮。當(dāng)時(shí)我就想，應(yīng)該拍一部關(guān)于電影院的電影?！?/p>
《天堂電影院》劇本醞釀了11年。“當(dāng)時(shí)我在生活中積累了很多素材，但還沒有完整的故事。后來我遇到《百年孤獨(dú)》的作者馬爾克斯，他跟我說，當(dāng)你腦子里已經(jīng)有了一個(gè)故事框架，不要馬上寫，你越想，這個(gè)故事會(huì)越豐滿?！痹?1年里，托納多雷一直在腦海中構(gòu)思，真正提筆開始寫，大概兩個(gè)半月就完成了。
影片中，放映員阿爾弗萊多的形象集合了許多人的影子，包括托納多雷認(rèn)識(shí)的第一個(gè)電影放映員。從他那里，托納多雷學(xué)習(xí)了放映電影和攝影。電影中剪掉所有接吻鏡頭的神職人員也有原型，“我聽好多放映員講過這件事?！?/p>
托納多雷是行業(yè)中的多面手，他自編自導(dǎo)，也是剪輯師、攝影師和電影放映員，“學(xué)會(huì)剪輯后，我嘗試剪輯自己拍攝的東西，發(fā)現(xiàn)電影剪輯工作真的非常重要。我想跟所有學(xué)電影的人說，不要止步于一樣?xùn)|西，應(yīng)該多面學(xué)習(xí)，剪輯很重要。我在做《幽國車站》時(shí)，剪輯都是我自己做的。絕大多數(shù)電影我都不請專業(yè)剪輯，親力親為。”
他還是一個(gè)作家，將自己的許多作品改編成小說，但《天堂電影院》一直沒有小說版。“我原本也想寫成小說，也開始寫了，但感覺這是個(gè)講不完的故事。這部電影已經(jīng)上映了近40年，現(xiàn)在還有這么多觀眾來看、來談這部電影。如果寫成小說，也一定是寫不完的?！彼麑ΜF(xiàn)場觀眾說。
拍觀眾看得懂的電影
如今，托納多雷的辦公室和家里，還有35毫米膠片的放映機(jī)，時(shí)不時(shí)會(huì)放一下。他家里和工作室也有大屏幕，有時(shí)他也會(huì)去影院看電影。此次擔(dān)任金爵評委會(huì)主席，他要在5天內(nèi)看12部入圍影片，“這又讓我一下子找到了年輕時(shí)的感覺，那時(shí)我能一天看兩部，現(xiàn)在也基本保證一周三部?！?/p>
談到當(dāng)下年輕人不愿進(jìn)影院的現(xiàn)象，他覺得，這未必是電影界的危機(jī)?！艾F(xiàn)在看電影的方式多了，人們每天可以看到的電影數(shù)量也比以前大大增加，電影行業(yè)應(yīng)該有信心、受鼓舞，多拍電影，讓人們能夠有更多在電影中享受生活的機(jī)會(huì)?！彼o年輕人的建議是，“多看電影，怎么看都可以，如果有可能，還是回到影院，在大銀幕上的觀影感受是不一樣的?！?/p>
相比《天堂電影院》，2009年上映的《巴阿里亞》更像是托納多雷的自傳電影，講述他出生成長的小村子的故事，還使用了當(dāng)?shù)胤窖?，即便是意大利人都很難聽懂?！坝卯?dāng)?shù)胤窖耘臅?huì)更自然。”托納多雷說，盡管制片人讀到劇本時(shí)臉都白了，但他仍然盡量說服對方。影片最終上映時(shí)發(fā)行了兩個(gè)版本，一個(gè)是純方言版，一個(gè)是帶方言口音的配音版?！栋桶⒗飦啞放耐旰?，他決定不再講故鄉(xiāng)西西里的故事。后來，他的許多電影不在西西里發(fā)生，但是里面蘊(yùn)藏著的西西里元素更多。
“我的電影總是講述我人生的某個(gè)部分，這都能勾起我對人生某段經(jīng)歷的回顧。”托納多雷說，“我拍的電影不多，不求量，但每一部拍的都是我發(fā)自內(nèi)心喜歡的故事?！?/p>
托納多雷曾為北京奧運(yùn)會(huì)拍過宣傳片，臺(tái)詞都是中文，但他并不為此困擾?！拔艺Z言能力并不是很強(qiáng)，不會(huì)說很多外語，但有一種語言是電影的語言，這是我永遠(yuǎn)聽得懂的。”他把外語電影看作講方言的電影，“我聽不懂臺(tái)詞，但是聽得懂電影語言，能判斷演員情感表達(dá)得對不對?！?/p>
他說：“我是在電影院成長起來的導(dǎo)演，拍觀眾看得懂的電影，是我的原則，這樣的電影才能成為經(jīng)典。”在現(xiàn)場，觀眾用熱烈的掌聲——這種“聽得懂”的語言告訴他這場大師班的精彩。（解放日報(bào)記者 鐘菡）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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