腳印與汗水
崔樹珍1939年1 月出生于繁峙縣古家莊村，父親是遠近聞名的皮匠。他天資聰穎，從小活潑好動，對音樂極有天賦。流經家門前的滹沱河水，從田野的滾滾綠浪飄出的稻花香味，山坡上的野果芳香，層層梯田上的斑斕色彩，令他著迷。他特別喜歡聆聽鄉間那大自然的聲音，春天的燕叫，夏天的蛙鳴，秋天的蟬噪，冬天的狼嚎，以及房前屋后的貓叫狗吠，都被他看成是大自然的協奏曲。他在這天籟之音中度過快樂的童年，敏捷的聽力使他對音樂產生了濃厚的興趣。沒錢買樂器，幼小的他自己動手做起了“二胡”，他央求父親用榆木給他掏挖了琴筒，自己用蛤蟆皮作成琴皮，用棗樹枝削刻成琴桿、琴軸，又向鄰居要了一節竹片，在火上烤彎，拴上了一縷馬尾成了弓子，千斤、琴馬、琴托，他都自己尋找替代的木料制作，“二胡”制成后，他每天都要像模像樣地拉。
他在上小學的時候，正趕上家鄉的土地改革，他與鄉民們整天沉浸在分田地、慶勝利的喜悅中，于是加入了村里的文藝宣傳隊，撥弄絲弦，扭秧歌，演唱新戲，很快就掌握了吹、拉、彈、唱的基本要領，成為村里的文藝骨干。
他喜歡文藝，學習成績也很優秀，但不論在哪兒讀書，都不忘學習音樂知識和技能，上學期間，還擔任學校宣傳隊的隊長。1962年，他師范畢業當了教師，在教學之余，還要教孩子和鄉親們唱歌，培育出很多的音樂愛好者，現在繁峙縣城很多年逾古稀的歌唱愛好者都是他的學生。擔任縣文化館館長和秧歌劇團團長后，他更是夜以繼日地研習各種曲調，從厚重樸實的中路梆子，到北路梆子的嗨嗨腔，從周邊地區的碗碗腔，到隔著山的信天游，還有二人臺、蓮花落、道情、秧歌，他從中汲取豐厚營養，為他在后期的創作奠定了堅實的基礎。
他在擔任秧歌劇團團長時，克服重重困難，錄制了十套秧歌劇光盤，成了繁峙秧歌迄今為止唯一的影像資料，為這一傳統劇種后來躋身國家級非遺行列提供了寶貴的歷史資料。
為搶救瀕危的地方小劇種和民間小調，他深入鄉村企業，采風調查，收集整理，與各行各業的音樂愛好者結成好友。他的家成了音樂愛好者匯聚的場所，被鄉人稱為“音樂俱樂部”。2001年退休后，他擔任了繁峙縣音樂家協會主席，在教群眾唱歌的同時，埋頭創作。不論是專家學者，還是粉絲草根，說起崔樹珍來，都會伸出大拇指稱贊他是“寫盡滹沱兩岸情，唱響改革萬里程”的音樂人。
崔樹珍憑著對音樂的深情摯愛與獨特感悟，伴著琴聲，踏著節奏和旋律，行走在繁峙縣這塊古老的土地上，徜徉在寬廣、深遠的音樂天地里。從他的作品中，我們感受到了繁峙縣的今昔變化，感受到了繁峙縣熱情洋溢的民俗風情，這塊深厚的土地既是養育他的根基，又是他創作的源泉。
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