電影《內(nèi)幕》于12月6日正式上映。這部由麥兆輝執(zhí)導(dǎo)，集結(jié)郭富城、任達(dá)華、吳鎮(zhèn)宇、方中信等實(shí)力派演員的犯罪劇情片，一改傳統(tǒng)港產(chǎn)類(lèi)型片的激烈外放，轉(zhuǎn)而聚焦一樁利用慈善機(jī)構(gòu)洗錢(qián)的罪案，將敘事探針伸向職業(yè)倫理的灰色地帶與人性深處的復(fù)雜光譜。日前，導(dǎo)演麥兆輝與主演郭富城接受北京青年報(bào)記者專(zhuān)訪，分享了這部影片從醞釀到誕生的幕后故事。
一次遲來(lái)的“君子之約”
影片以慈善基金會(huì)財(cái)務(wù)總監(jiān)楊滔在晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)離奇死亡為開(kāi)端，律師馬迎風(fēng)與警長(zhǎng)柯定邦組成臨時(shí)搭檔，追查2億善款失蹤案，揭露侵吞善款、洗錢(qián)走私乃至買(mǎi)兇殺人等黑色產(chǎn)業(yè)鏈。
導(dǎo)演麥兆輝透露，該片以數(shù)年前引發(fā)社會(huì)廣泛討論的“慈善機(jī)構(gòu)高行政費(fèi)”等真實(shí)新聞為靈感，經(jīng)過(guò)扎實(shí)調(diào)查，首次將其黑色產(chǎn)業(yè)鏈搬上華語(yǔ)電影銀幕。
片中，郭富城飾演一位“外冷內(nèi)熱”的律師馬迎風(fēng)，這也是他與導(dǎo)演麥兆輝的首次正式合作。二人之間的緣分始于1996年電影《浪漫風(fēng)暴》籌備，彼時(shí)擔(dān)任副導(dǎo)演的麥兆輝因嚴(yán)謹(jǐn)、專(zhuān)注的態(tài)度和對(duì)演員創(chuàng)作的高度尊重，給郭富城留下了深刻印象。在郭富城眼中，這位年輕電影人對(duì)創(chuàng)作懷有一種近乎赤誠(chéng)的執(zhí)著。
此后，麥兆輝憑借《無(wú)間道》《竊聽(tīng)風(fēng)云》等作品聲名鵲起，郭富城則在《踏血尋梅》《三岔口》《父子》等片中屢獲肯定，與眾多優(yōu)秀導(dǎo)演展開(kāi)合作。然而，“與麥兆輝正式合作一次”始終是他心中一個(gè)隱約的“未竟之約”。他曾在不同場(chǎng)合流露此意，笑言“仿佛還欠一次合作”。這份跨越二十余年的欣賞與期待，終于在《內(nèi)幕》的劇本中找到歸宿。
突破以往犯罪類(lèi)型片風(fēng)格
電影《內(nèi)幕》之所以引人入勝，正在于它選擇了一條獨(dú)特的敘事路徑：沒(méi)有沉溺于表面的動(dòng)作奇觀，而是將鏡頭探入職業(yè)倫理的模糊地帶，直面人性深處的復(fù)雜光譜，從而完成了一次對(duì)犯罪類(lèi)型片的風(fēng)格突圍與深度叩問(wèn)。
影片跳脫了港產(chǎn)警匪片常見(jiàn)的街頭火拼、毒品交易或臥底迷云，轉(zhuǎn)而聚焦于慈善基金洗錢(qián)犯罪模式，不僅在題材上帶來(lái)強(qiáng)烈的新鮮感，也為作品注入了厚重的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。
麥兆輝介紹，影片實(shí)現(xiàn)了對(duì)港產(chǎn)犯罪類(lèi)型片的美學(xué)升級(jí)。他運(yùn)用冷暖色調(diào)的燈光區(qū)分不同時(shí)空與心境，以攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏呼應(yīng)劇情的張弛，借音樂(lè)風(fēng)格的轉(zhuǎn)換牽引場(chǎng)景與情緒的流轉(zhuǎn)。這種對(duì)光影、鏡頭與聲音的精準(zhǔn)駕馭，使多時(shí)空敘事流暢而自然，令觀眾沉浸于劇情之中。如此扎實(shí)的劇本與鮮明的作者風(fēng)格，也吸引了多位實(shí)力派演員加盟，共同組成港產(chǎn)片中難得的頂尖陣容。
影片還打破了“主角光環(huán)統(tǒng)領(lǐng)一切”的陳舊敘事框架。任達(dá)華飾演的角色雖在劇情早期離世，卻借助獨(dú)特的電影語(yǔ)言持續(xù)“在場(chǎng)”于不同時(shí)空維度之中。他的死亡不再只是一個(gè)情節(jié)節(jié)點(diǎn)，而轉(zhuǎn)化為一股沉重的敘事動(dòng)力，不斷推動(dòng)其他角色探尋真相，從而極大增強(qiáng)了故事的層次與回味空間。
郭富城吳鎮(zhèn)宇再度并肩合作
郭富城在談及自己出演電影《內(nèi)幕》時(shí)表示，他所飾演的大律師馬迎風(fēng)絕非一個(gè)功能化的“精英符號(hào)”，而更像一面多棱鏡——在職業(yè)的外殼之下，折射出人性的矛盾、脆弱與覺(jué)醒，最終凝聚成一個(gè)極具戲劇張力與情感信服力的立體形象。
此次，導(dǎo)演麥兆輝刻意構(gòu)建了郭富城飾演的強(qiáng)硬冷峻大律師馬迎風(fēng)與吳鎮(zhèn)宇飾演的慵懶隨性警察柯定邦，組成了一對(duì)極具反差感的雙雄組合。馬迎風(fēng)的果決、執(zhí)著乃至不近人情，與柯定邦不按常理出牌的辦案風(fēng)格持續(xù)碰撞，不僅激蕩出密集的戲劇火花，也推動(dòng)著雙方在交鋒中不斷自省與成長(zhǎng)。
這也是郭富城與吳鎮(zhèn)宇時(shí)隔25年后的再度合作。郭富城坦言，作為一名演員，“最渴望遇到好的演員一起工作”，而吳鎮(zhèn)宇正是他心中那個(gè)“一定能碰撞出火花”的絕佳對(duì)手。郭富城認(rèn)為，這25年并非空白，而是各自表演生涯中珍貴的沉淀期。如今再度并肩，他們已不再是僅憑天賦與激情的年輕演員，而是對(duì)人性、對(duì)角色、對(duì)“對(duì)手戲”的呼吸節(jié)奏都有了更深邃理解的成熟演繹者。
在導(dǎo)演麥兆輝的設(shè)定中，馬迎風(fēng)經(jīng)歷了一條從“偏執(zhí)”走向“通透”的心靈路徑。影片初期，他是法庭上無(wú)往不利的“常勝將軍”，將“贏”視為律師職業(yè)唯一且至高的信條。他的世界非黑即白，行事自我中心，眼神銳利，姿態(tài)始終挺拔緊繃。 然而，這層堅(jiān)不可摧的外殼終究出現(xiàn)了裂縫——當(dāng)馬迎風(fēng)親眼目睹案件受害者父親絕望墜樓的瞬間，抽象的“案件”頓時(shí)化為具體生命的隕落，由此，他開(kāi)始了掙扎的內(nèi)在蛻變，從只關(guān)注程序輸贏的“利己”邏輯，逐步轉(zhuǎn)向體察他人痛苦、追尋實(shí)質(zhì)正義的“利他”關(guān)懷。
郭富城稱(chēng)仍保持40歲的狀態(tài)
郭富城對(duì)角色選擇有著近乎嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)，他坦言，自己不接演背景與內(nèi)核雷同的人物，始終主動(dòng)走出表演的“舒適區(qū)”。在他看來(lái)，演員生涯的魅力與價(jià)值，正在于通過(guò)截然不同的角色，去體驗(yàn)、理解并呈現(xiàn)生命的萬(wàn)千面貌。
為了讓馬迎風(fēng)真正從劇本中“立”起來(lái)，郭富城與導(dǎo)演麥兆輝進(jìn)行了超過(guò)十次的深度劇本圍讀與溝通。他們的討論常超越既定臺(tái)詞，深入挖掘角色“未被書(shū)寫(xiě)的人生”：在孤兒院的日與夜、母親出事那天的天氣與聲響……這些共同填補(bǔ)的“隱性記憶”，讓角色的每一次選擇都擁有邏輯自洽的心理軌跡。
片中，郭富城還精心設(shè)計(jì)了一個(gè)生活化細(xì)節(jié)：馬迎風(fēng)每次回到律所，都會(huì)習(xí)慣性地從前臺(tái)取一份小食，并與工作人員閑談兩句。這個(gè)看似不經(jīng)意的動(dòng)作，如同一扇小窗，悄然消解了“大律師”身上的距離感。
拍攝期間，郭富城有一段高難度的“吊鋼絲旋風(fēng)腿”戲份。為追求最佳的視覺(jué)流暢度與力量感，鏡頭反復(fù)拍攝多次。由于需要在空中高速旋轉(zhuǎn)，護(hù)具在過(guò)程中移位，導(dǎo)致他的肋骨在拍攝中受到撞擊而受傷，留下淤青。但他始終堅(jiān)持完成，在郭富城的信念里，“完成角色是演員的第一責(zé)任”。
盡管已入行數(shù)十年，郭富城仍笑稱(chēng)自己保持著接近40歲的狀態(tài)，“體力依然可以支撐高強(qiáng)度拍攝，而閱歷的增長(zhǎng)與智慧的沉淀，也讓我對(duì)復(fù)雜人性的理解和掌控達(dá)到了新的深度”。在他看來(lái)，演員的生命力，正是在不斷自我突破與真誠(chéng)投入中得以延續(xù)。
文/記者 肖揚(yáng)
統(tǒng)籌/李洋
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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