?陜西人藝5部大戲齊聚第二十四屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)
“茅獎(jiǎng)系列”作品《主角》《生命冊(cè)》《平凡的世界》《白鹿原》以及“陳彥三部曲”《星空與半棵樹(shù)》五部大戲?qū)⒃谏弦舾鑴≡毫料唷D為部分演出海報(bào)。
“不僅僅是幾場(chǎng)演出，這樣集中式的展示是對(duì)我們文化力量的一次考驗(yàn)。”陜西人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)李宣對(duì)記者說(shuō)。“茅獎(jiǎng)系列”作品《主角》《生命冊(cè)》《平凡的世界》《白鹿原》以及“陳彥三部曲”《星空與半棵樹(shù)》五部大戲?qū)⒂诮裉煜挛?點(diǎn)正式開(kāi)票。繼去年“北京人藝上海駐演”后，今年中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)再度續(xù)力推出“陜西人藝上海駐演”，讓黃土地的厚重?cái)⑹略邳S浦江畔激蕩回響。
一座劇院代表一方地域文化。借此展演機(jī)會(huì)，陜西的人文風(fēng)情將在上音歌劇院全方位地亮相。《平凡的世界》里的信天游、《白鹿原》里的秦腔老腔、《星空與半棵樹(shù)》里的陜南民歌，甚至還有特色美食肉夾饃、涼皮……地域文藝精粹與生活煙火氣交織在一起，也將為上海觀(guān)眾提供更豐富的文旅體驗(yàn)。陜西文化是舞臺(tái)上深沉的現(xiàn)實(shí)主義，也是臺(tái)下可觸摸、可品味、可帶走的文化記憶點(diǎn)。
“上海觀(guān)眾與我們共情”
“這樣大規(guī)模的演出，和平日的演出不在一個(gè)維度上，首先就是調(diào)度的難題。”李宣掰著手指數(shù)給記者，“我們一部戲的舞美道具需要5輛9米6的貨車(chē)，5臺(tái)戲25輛車(chē)，前后進(jìn)場(chǎng)的裝卸就是龐大的工程。再一個(gè)就是演職人員的調(diào)配，我們有演員最多要參與三部作品的演出中，一天半到兩天的時(shí)間里，演員的狀態(tài)和舞美都要進(jìn)行切換。”
面對(duì)這樣的“舉家搬遷”，李宣有些緊張卻并不膽怯。因?yàn)樵谏虾＃兾魅怂嚳偰苡龅街簦吧虾５挠^(guān)眾是包容的、尊重文化的，總能與我們達(dá)成共情”。她難忘，2016年《白鹿原》的全國(guó)巡演首站正是在上海。“《白鹿原》全程說(shuō)陜西話(huà)，‘土得掉渣’，甚至可以說(shuō)冒著土腥氣，大上海的觀(guān)眾能不能接受，我們是有擔(dān)心的。”
那天演出，李宣從一樓跑到二樓，又從二樓跑到三樓。她躲在角落里，感受觀(guān)眾席的氛圍。中場(chǎng)休息時(shí)，她聽(tīng)到不少觀(guān)眾模仿起劇中的陜西方言——“就是的就是的”。“那時(shí)開(kāi)始，我稍稍放松了一些。”15分鐘后，觀(guān)眾陸陸續(xù)續(xù)回到劇場(chǎng)，仍是滿(mǎn)座，李宣的心徹底放下，“他們不會(huì)走了”。《白鹿原》在上海連演三場(chǎng)獲得熱烈反響后，李宣敲定了全國(guó)巡演，“可以說(shuō)，上海的反饋代表著我們能不能走向市場(chǎng)，走向全國(guó)”。
經(jīng)年的積累也讓陜西人藝在上海擁有了一批固定的觀(guān)眾群。李宣還記得，不久前《主角》來(lái)滬演出時(shí)，一位觀(guān)眾拿出一本厚厚的冊(cè)子請(qǐng)演員簽名，里面夾著《白鹿原》各個(gè)場(chǎng)次的節(jié)目?jī)?cè)。“熱愛(ài)文學(xué)，懂得我們，上海讓我們感到溫暖。”
在劇場(chǎng)打造中國(guó)故事“宇宙”
正是因?yàn)樯虾Ｓ^(guān)眾的信任與喜愛(ài)，陜西人藝也在此次展演中帶上大禮——《星空與半棵樹(shù)》熱乎乎的全國(guó)首演。一棵大樹(shù)，樹(shù)根在你家，樹(shù)冠在我家，一個(gè)小切口，指向生態(tài)保護(hù)的大命題，將敘事深入當(dāng)代鄉(xiāng)村的肌理，直面發(fā)展與守護(hù)的尖銳矛盾。新作既是陜西人藝現(xiàn)實(shí)主義脈絡(luò)的延伸，更彰顯了其直面當(dāng)下、與時(shí)代同頻共振的銳氣。
從《白鹿原》的厚重起步，陜西人藝在現(xiàn)實(shí)主義沃土上執(zhí)著深耕，終成令人矚目的“文學(xué)戲劇”現(xiàn)象。舞臺(tái)上的人物從上世紀(jì)30年代延伸到當(dāng)下，劇院綿延不斷地講述中國(guó)故事，在劇場(chǎng)里建造一個(gè)不大卻深邃的“宇宙”。李宣坦言，做現(xiàn)實(shí)主義難，并且是“越近越難”，但這樣的創(chuàng)作方法論已經(jīng)成為劇院的自覺(jué)與基因。陜西人藝的現(xiàn)實(shí)主義從來(lái)不是懷舊標(biāo)本，《白鹿原》里對(duì)宗法社會(huì)的解剖、《星空與半棵樹(shù)》對(duì)生態(tài)文明的追問(wèn)，都是劇院嘗試在歷史縱深與當(dāng)下切口的交匯處掘進(jìn)。最“土”的泥土氣，恰恰蘊(yùn)藏著人性的光芒與堅(jiān)韌的文化自信。
“沒(méi)有劇就沒(méi)有院”是陜西人藝所有人的信念，“我們沒(méi)有明星，也沒(méi)有包袱，所有的精力都在做好戲上。”李宣的口中，陜西人藝是“草根”的，她也對(duì)此相當(dāng)坦然，“幸好舞臺(tái)是綜合藝術(shù)，我們才有可能出來(lái)，被觀(guān)眾看見(jiàn)。”李宣用演出場(chǎng)次來(lái)衡量劇院的“出戲率”——一部大戲演出超過(guò)100場(chǎng)才能收回成本，目前《白鹿原》已經(jīng)超600場(chǎng)，《平凡的世界》超300場(chǎng)、《主角》100余場(chǎng)，一套分為上下兩場(chǎng)的《生命冊(cè)》演出數(shù)量來(lái)到45套。潛入文學(xué)與舞臺(tái)創(chuàng)作，陜西人藝的“出戲率”一筆筆算得清楚且扎實(shí)。
此番來(lái)到上海演出，李宣也有舞臺(tái)之外的期待。上周來(lái)到上音歌劇院實(shí)地考察，李宣把劇場(chǎng)的展示空間和會(huì)議室逛了個(gè)遍。原來(lái)，得知陜西人藝要進(jìn)滬主演，當(dāng)?shù)馗骷椅乃囋簣F(tuán)紛紛表示要為兄弟單位助陣打氣。屆時(shí)，陜西歌舞劇院的仿唐樂(lè)舞、陜西雜技團(tuán)的絕活、陜西省京劇院的國(guó)粹藝術(shù)都將與上海觀(guān)眾見(jiàn)面。這些“文化彩蛋”將在上海淮海中路的上音歌劇院，搭起一座陜西文化樂(lè)園。（記者 王筱麗）
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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