劇中，張桂梅與女校的學生們。
劇中，張桂梅多年為女校付出，病痛纏身。
劇中，張桂梅和學生柳細鶯。本文配圖均由出品方提供
“讓學生們遠方有燈，腳下有路、眼前有光”是張桂梅多年孜孜以求的目標，提燈引路、點燃女孩們人生夢想的“燃燈校長”感動和鼓舞了無數人。電視劇《山花爛漫時》近日開播，講述張桂梅堅定創辦云南麗江華坪女子高級中學，以師者初心和咬定青山不放松的執著，幫助大山中的貧困女高中生重返校園、改變命運的故事。
當故事主人公的事跡已被大眾熟知，當真實故事本身已足夠動人，如何通過影視創作呈現新表達、給出新詮釋，《山花爛漫時》對此進行了新探索。
還原女高創辦故事
劇集伊始，時間回到2007年，由宋佳飾演的張桂梅疾行在鄉間小路上，她著急去挽回即將失學的女學生——年僅14歲的谷雨，因家庭貧困她決定輟學嫁人把自己“賣個好價錢”。劇中的谷雨，映射的是無數被張桂梅改變命運的女孩，也引出了張桂梅的“免費女高夢”，這個夢想正是由一位現實中與谷雨經歷相似的女孩所觸發。2007年是張桂梅“免費女高夢”開啟的重要一年。這一年，她被選為中共十七大代表赴北京開會，穿著破舊牛仔褲的她被媒體關注、報道，也獲得了籌辦女高的經費與支持，這期間經歷的漫長過程與艱苦奮斗，成為劇集創作的著眼處與發力點。
本劇以近乎白描的方式呈現了當時部分地區發展落后、教育資源不平衡、某些基層女性求學困難等問題。這些情節的展現，與該劇的溫暖現實主義基調并不沖突，呈現了彼此呼應的表達。
整部作品由真人真事改編，但絕非僅對事實做一比一的復刻，而是基于時代背景與現實關切，對其進行重新架構，通過對人物與故事的藝術再現，傳遞對中國教育的深遠思考。
挖掘展現“燃燈精神”
貼合人物與生活，用細節詮釋教育的精神內核。在劇情講述上，《山花爛漫時》有著清晰的主線，即張桂梅如何幫助大山中失去上學機會的貧困女高中生重返校園，實現人生價值。這其中牽涉的一個基本問題是，這群大山中的女孩為什么需要繼續學習和重燃夢想？在2023年的一場讀書活動上，張桂梅解答了這個問題：當你生活在井底的時候，你只能看到頭頂的一片天空，以為那是唯一的選擇。而讀書就是讓你看到人生還有更多的選項，讓你在人生路上擁有更多的可能性，只有努力學習，才能擁有人生的選擇權。
“上高中有什么用？我走了家里的活兒誰干？”“我走了我媽咋辦？”“上高中能掙錢嗎？”劇中許多女孩在初聞有一所免費女高時的這些反應，更讓人意識到普及教育的重要性。一道道山路，一遍遍游說，張桂梅點亮女孩們的心燈，幫她們看到人生道路的開闊和許多可能性。張桂梅長期扎根貧困山區、脫貧攻堅一線，深刻感知現實中的社會與教育問題。她捧著一顆甘于奉獻的初心，做鋪路石托舉起山區女孩們的希望與夢想。與十幾年前的境況相比，她為當地帶來的改變，讓人感慨萬千。
挖掘和展現張桂梅的“燃燈精神”是《山花爛漫時》主創團隊的創作初衷。歷時3年，基于大量的采風、調研，多次與張桂梅、女校師生們的親身接觸，重走張桂梅的家訪路，主創團隊收集到大量一手資料與創作素材，確保所有的戲劇改編和創作均有依據。與創作一個原創人物相比，對于典型人物的描寫與刻畫稍有不慎便會落入“造神”而非“寫人”的陷阱。秉持著人物有依據、創作有底氣、戲劇有升華的原則，主創團隊在精準把握人物的基礎上，以回歸現實的拍攝手法與自然平實的視覺呈現，為觀眾帶來了一個有血有肉而具體的張桂梅形象。
群像敘事引發共情
《山花爛漫時》講述的不是張桂梅一個人的奮斗史、成長史，也并非為她作傳，而是以群像敘事講述了大時代中一群人的奮斗、成長故事，這其中有被她點燃夢想、確立人生理想并開始綻放光彩的學生，也有與她惺惺相惜、共同詮釋著“大道不孤”的同行者們。“山花”群像的塑造，展現了教育家精神的薪火相傳。
懷著“雖千萬人吾往矣”的堅決，張桂梅奮斗在女高夢上，有人被她感動，選擇毅然加入，也有人被她改變，從泥濘中開出花。生活在城市、家庭條件優渥的丁笑笑，她由敬佩張桂梅到確立自己的人生理想，毅然來到華坪投身基層教育事業；作為從華坪走出去的大學生魏庭云，有志于通過自己的親身經歷幫助重返校園的女孩們學習知識，開闊視野；作為華坪女高的第一名學生，谷雨在命運的關鍵時刻被張桂梅拉了一把，畢業后回到女高做語文老師，跟隨張桂梅一起改變更多女孩的命運……劇中女性角色還有很多，她們身上顯現著不同代際女性們的守望互助與勵志成長，她們共同在大山里努力著，溫柔且堅定。
作為一部群像劇，《山花爛漫時》中一些基層官員的角色也塑造得生動而豐滿，例如由姜超飾演的副縣長馬永強，初出場時希望“硬釘子”張桂梅給他“少找點事兒”，但看張桂梅為女高到處奔走、為學生們點起希望，他也隨之成為共同的建設者、同行者。一群普通人堅守著教育強國的大夢想，他們身上閃耀的人性光輝，更是理想與信念的光芒。“待到山花爛漫時，她在叢中笑”，山花們的燦爛綻放，正是教育家精神薪火相傳的生動寫照。
國將興，必貴師而重傅。中國正從教育大國邁向教育強國，以影視藝術創作的方式弘揚主旋律，謳歌新時代，勾勒大國良師形象，正是文藝作品呼應時代的生動表達。
（作者系中國傳媒大學教授、博士生導師 郎勁松）
（責任編輯：盧相汀）
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